冬日凜冽的寒風中見到賀陽，她穿著一身中式偏襟樣式的衣裳，黑底上點綴著雅致的紅色印花。深沉的墨色與端莊的紅色搭配，相得益彰。她說，這是自己設(shè)計的一件衣服，上面的山紋、水紋、梅花、仙鶴等圖案都來自敦煌及傳統(tǒng)服飾紋樣。

　　賀陽是北京2022年冬奧會與冬殘奧會制服設(shè)計主創(chuàng)、北京服裝學院教授，她與團隊承擔了冬奧會和冬殘奧會工作人員、技術(shù)官員、志愿者三大類人員的服裝設(shè)計工作，包含保暖夾克、滑雪服、羽絨服、靴子、帽子、背包等共17個服飾品類。

　　北京冬奧會和冬殘奧會有規(guī)定的色彩系統(tǒng)，制服設(shè)計要運用霞光紅、迎春黃、天霽藍、長城灰、瑞雪白這些顏色來做文章。紅色最先映入賀陽的眼簾。工作人員服裝要醒目，以紅為主色調(diào)最合適，那么，拿什么與紅來搭配呢？她試了很多顏色，最終答案是黑色。賀陽說，古代“玄纁”二色指代天地之色，“玄”即黑，“纁”即淺紅，在傳統(tǒng)上是尊貴的色彩，而在民間傳統(tǒng)服飾和吉祥飾物中，紅黑也是常見配色。在冬奧會工作人員服裝上，黑色襯托出紅色的明亮與熱烈，紅色塊在褲腿、袖子、帽球上的點綴跳躍，打破了沉悶感，充滿青春的律動，貫穿上下的視覺牽引效果可以使穿著者顯得更高。

　　對于技術(shù)官員來說，中性的長城灰更能體現(xiàn)沉靜與客觀公正感，而明亮的天霽藍則可以展示出志愿者的青春活力。這些色彩搭配將視覺中心的白底主體圖案襯托得明凈亮麗，也使不同人群的身份功能得到強化和突出。

　　奧運會制服穿著群體廣泛，在審美、特色把握之外，必須更加注重共性。比如，在美化人體比例上，做一些視錯覺處理：上衣下半截的顏色和褲子一致，看起來腿長；腰身兩側(cè)用黑色拼接，會顯瘦；插肩袖的設(shè)計可以更好地滿足不同體型的人的穿著需求。

　　此次服裝設(shè)計中，最難的還是對核心圖形的設(shè)計應(yīng)用。賽區(qū)山形圖這一北京冬奧會的核心圖形，是通過計算機生成技術(shù)，將京張賽區(qū)山形及長城形態(tài)與《千里江山圖》的青綠山水相結(jié)合生成的圖像，本身就充滿了中華文化韻味。“但用一張平面設(shè)計圖來做衣服圖案，操作起來很有難度。”賀陽說。電腦生成的圖案是整體連貫的，但衣服是立體的，要剪裁、開片，容易出現(xiàn)線條對不準等情況，制作上有難度；核心圖形的紅、金、青、綠等層次的色彩過多，印在衣服上會顯得雜亂；另外，如果圖形與人體線條不相稱，穿起來也會不好看。面臨各種困難，賀陽及團隊成員一遍遍地打樣、修改、調(diào)整。

　　工作人員與技術(shù)官員服裝上的山形圖案，主要采用了瑞雪白過渡色設(shè)計，體現(xiàn)運動感和光線感，灰白色的雪山充滿了中國水墨畫韻味，濃厚淡薄的線條、遠近虛實的層次將傳統(tǒng)美學和冰雪運動巧妙地融合在一起。這套設(shè)計被國際奧組委評價為“像一幅中國古畫”。志愿者服裝采用藍白漸變色雪山圖案，點綴亮麗的黃色，斜勢的方形線條呈現(xiàn)出青春的朝氣和活力。最初的設(shè)計中有雪花、長城箭樓等圖案來表現(xiàn)冰雪與地域特點，最后也都決定舍棄。賀陽解釋道：“中國的山水畫講究留白與意境，不是把山水畫得多么像，而是表達寄情山水的情懷，讓人看到山水的博大和包容。”

　　在服裝設(shè)計上，賀陽強調(diào)“慎術(shù)”和“節(jié)用”，這也是多年研究民間服飾文化給予她的啟迪。有人曾建議突出“中國元素”，是否可以考慮增加松竹梅、盤扣、刺繡等裝飾，但都沒有進入最終方案。“謹慎地使用技術(shù)，節(jié)約成本，是傳統(tǒng)智慧。”賀陽說。

　　從2018年開始，賀陽及團隊就開始思考冬奧會制服設(shè)計，共準備了19套方案參與征集活動，最終其作品從600多套作品中脫穎而出，前后又進行了8輪版型優(yōu)化。而時代的巧合是兒童羽絨褲女，2008年北京奧運會制服的主設(shè)計師也是賀陽。兩次參與，賀陽深刻感受到，“以前是‘強調(diào)傳統(tǒng)文化’，現(xiàn)在其實不需要特意去‘強調(diào)’了，這說明我們的文化自信更強了”。